Se muestran los artículos pertenecientes a Octubre de 2007.
Resumen
- 06/10/2007 13:35 - Sobre el arte Romá
- 10/10/2007 18:31 - Las pequeñas memorias de José
- 11/10/2007 11:25 - De sorpresas y el Nobel 2007
- 16/10/2007 17:34 - Algunos detalles de la elección del Nobel de Literatura
- 23/10/2007 19:10 - Encarcelado el Gerundio
- 25/10/2007 19:17 - Sobre el «ser» artístico y creador
- 30/10/2007 19:24 - Lo que dijo Santiago sobre la Lengua
Sobre el arte Romá
Las pequeñas memorias de José
«Me interesa conocer mi relación con ese niño que fui. Ese niño está en mí, siempre ha estado y siempre lo estará.
Un adulto escribe memorias de adulto, acaso para decir: "Miren qué importante soy". He hecho memorias de niño, y me he sentido niño haciéndolas; quería que los lectores supieran de dónde salió el hombre que soy. Así que me centré en unos años, de los cuatro a los quince.»
Esto es lo que nos dice Saramago sobre su último libro y, tal vez, sobre la diarística.
De sorpresas y el Nobel 2007
Cualquier final de novela, de cuento o de película es, cuando menos, una tontería. Tal vez nadie, o muy pocos, podía imaginarse el resultado del veredicto de la Academia Sueca al anunciar, hoy, que la ganadora del Premio Nobel de Literatura es la británica Doris Lessing, de casi 88 años (los cumplirá el 22 de este mes). Lessing se convierte, pues, en la undécima mujer, desde 1901 cuando se comenzó a entregar este premio, en llevárselo a casa.
Por qué decía que ni un final de novela o de cuento podría ser más impactante, sencillo, porque nadie daba como favorita a la británica. De hecho, nadie la daba siquiera entre los cinco, seis, siete favoritos. DPA reseñaba, hace unos tres días, que los apostadores daban al italiano Claudio Magris como ganador, mientras que los especialistas consideraban como grandes favoritos al surcoreano Ko Un o a los estadounidenses Don DeLillo y Philip Roth. Otros daban al checo Milan Kundera o al estadounidense John Updike, o a Paul Auster, quien recientemente obtuvo el Premio Príncipe de Asturias. Los latinoamericanos, por su parte, tenían sus esperanzas en el eterno Vargas Llosa, más parecido ahora a Jorge Luis Borges, sempiterno perdedor, y en el mexicano Carlos Fuentes. Quizá uno de los pocos que estaban realmente claros en cómo opera la Academia fue Daniel Sandström, jefe del suplemento cultural del diario sueco «Dagens Nyheter», quien dijo, en vísperas de la entrega del galardón literario más prestigioso del mundo, que «Lo único seguro es que los jurados siempre sorpenden».
Y eso que «De Aderton» (Los dieciocho), como le gusta llamarse a la Academia Sueca por la cantidad de sus miembros nominales, no sorprendió para nada el año pasado, anunciando ganador al turco Orhan Pamuk, quien estaba en 2006 tanto en la cima de la lista de favoritos de la casa de apuestas británica Ladbrokes como en la de los expertos.
Lo cierto del caso es que la ganadora fue Doris Lessing, quien es nacida en Persia (Irán), en 1919, cuando su padre era capitán en el ejército británico y vivió luego una parte de su infancia en África, lo que marca su obra.
Esta ex miembro del partido comunista británico, del que se separó en 1956 tras la represión de la rebelión húngara, ha sido comparada frecuentemente con la francesa Simone de Beauvoir por sus ideas feministas. Su 'Cuaderno dorado' ('The golden notebook', 1962), su libro más conocido, cuenta la historia de una mujer escritora de éxito en forma de diario íntimo.
La escritora ha sabido explorar todos los estilos, no dudando incluso en incursionar en la ciencia ficción con los cinco tomos de su serie 'Canopus in Argos', escrita entre 1979 y 1983.
En 1984 Doris Lessing jugó una broma a los medios literarios al publicar 'Diario de una buena vecina' bajo un pseudónimo. Su propio editor, que no conocía la verdadera identidad del autor, se había negado a publicarlo.
Su juventud, pasada entre varios continentes, le inspiró su primera saga, redactada de 1952 a 1969: los cinco volúmenes de 'Niños de la violencia'.
Entre sus principales obras figuran 'Regreso a casa' (1957), donde denuncia el apartheid en Sudáfrica; 'The good terrorist' ('La buena terrorista', 1985), sobre un grupo de revolucionarios de ultraizquierda; 'Historias de Londres' (1992), 'Un paseo por la sombra' (1997), 'El día en que murió Stalin' (2001), 'La hendidura' (2007).
Algunos detalles de la elección del Nobel de Literatura
Un autor no puede presentarse a sí mismo. Cualquier académico, crítico, profesor universitario, entidad o persona competente puede postular a un escritor por medio de una carta de argumentación. «La Academia Sueca también envía cartas a diversas personalidades, invitándolas a formular una sugerencia”, explicó al diario argentino La Nación el director de la biblioteca de la Academia Sueca, Lars Rydquist
El 31 de enero, cuando cierra el plazo de inscripciones, el comité realiza una primera selección entre unas 2.000 cartas de postulaciones recibidas. De ese total, queda un lote inicial de 200 candidaturas. A partir de ese momento comienzan las evaluaciones a cargo del comité (conformado por cinco académicos políglotas), que se reúne en la sede de la Academia, en el corazón de Estocolmo.
La primera selección comienza en febrero. Un comité de cuatro o cinco personas en el seno de la Academia examina a los 200 ó 300 autores propuestos por instituciones literarias en todo el mundo.
De febrero a mayo, la lista se reduce a unos 20 nombres. El comité trabaja en la medida de lo posible a partir de los textos originales, y si no utiliza traducciones en varios idiomas. El inglés, el francés, el ruso y el alemán son los predilectos.
«En ocasiones recurrimos, especialmente en el caso de los poetas, a traductores que deben jurar mantener el secreto y que vienen a explicar las sutilezas del idioma original», explica el secretario.
Al término de esta fase de selección, mediados o finales de mayo, sólo restan 5 ó 10 aspirantes. «En ese momento comienza la verdadera selección, porque entre junio y agosto los académicos leen la obra completa de los candidatos. Al término de esa etapa definen a tres finalistas y en septiembre se abren los debates, que por lo general se extienden hasta la semana antes al anuncio», precisó Rydquist.
A principios del verano (boreal), el comité propone cinco nombres al conjunto de la Academia y todos sus miembros pasan las vacaciones leyendo todos los libros de los candidatos seleccionados.
En septiembre se reanudan las conservaciones en plenario y finalmente, mediante una votación secreta, se elige al vencedor por mayoría absoluta. Y si no, se organiza una segunda vuelta entre los dos candidatos que llegan en cabeza.
Cuando los académicos se encuentran en lugares públicos, se les permite hablar de los candidatos pero utilizando nombres en clave.
Esto no impide las especulaciones. «Nos hacen reír las especulaciones, siempre son erróneas», afirma Horace Engdahl, secretario vitalicio de la Academia en una entrevista con la AFP.
«A veces es verdaderamente intenso, les aseguro que no se trata de una asamblea homogénea», reconoce Engdahl. «Mantenemos la cortesía pero es un debate acalorado. Cuando se habla de literatura ocurren cosas sorprendentes», afirma.
Horace Engdahl está desde 1999 a la cabeza de la Academia, que cuenta con 18 miembros vitalicios. A sus 58 años es uno de los benjamines de esta institución, donde la mayoría de los miembros son septuagenarios u octogenarios.
El secretario vitalicio, una figura respetada en medios culturales suecos, afirma no tener una voz preponderante en la elección del ganador.
«A veces se me presenta como a un dictador que intenta imponer su voluntad, pero nada está más lejos de la realidad y no tengo ninguna influencia en los otros», afirma.
Manteniéndose discreto, reconoce, sin dar nombres, que no siempre ha estado de acuerdo con la elección final. Pero una vez que la decisión está tomada, todo el mundo adhiere a ella.
Encarcelado el Gerundio
Acabo de leer esta nota en La Página del Castellano:
El gobernador de Brasilia, José Roberto Arruda, obtuvo una inesperada celebridad hace algunos días al descargar todo el peso de su autoridad sobre... el gerundio, tiempo verbal cuyo uso quedó terminantemente prohibido en los documentos administrativos de la capital brasileña.
Arruda se dejó llevar por la irritación que causa en su país el llamado «gerundio de telefonista», que suele sustituir al futuro simple de indicativo. En lugar de decir «le enviaremos», las telefonistas suelen decir «le estaremos enviando».
La gente que acude por trámites a las oficinas públicas brasileñas suele recibir la información de que «lo estaremos atendiendo el lunes», en lugar de «lo atenderemos». Después de haber vivido durante un cuarto de siglo en Brasil, puedo comprender la irritación del gobernador y, permítanme comentarlo, lo que parece un desplante innecesario de poder por parte de Arruda, es una reacción menos autoritaria que ciertas decisiones de la Academia Española, que a veces se ponen por delante del uso.
El gerundio o participio presente es un tiempo verbal cuyo empleo presenta dificultades que conducen al uso inadecuado también en español. Tan complejo es este tema que María Moliner le dedica tres páginas en su Diccionario de uso del español y Manuel Seco otras tantas en su Diccionario de dudas y dificultades de la lengua española.
Por su parte, el diario La Razón , de Argentina, publica lo siguiente:
El gobernador de Brasilia, José Roberto Arruda, prohibió por decreto el uso del gerundio a todos los funcionarios públicos, tras calificar a esa conjugación verbal de «burocrática» y ser una disculpa para la «ineficacia».
Desde ahora, según la reglamentación, ningún empleado publico podrá usar el denominado «gerundismo» a modo de disculpa por la falta de eficiencia. En Brasil es habitual escuchar en las oficinas que atienden al público (sean públicas o privadas) frases como: «Vamos a estar verificando su tema y a la brevedad lo estaremos llamando».
Según sus asesores, Arruda, del partido de derecha Demócratas, intentó provocar a los empleados públicos que alimentan la burocracia escribiendo memorandos o dando respuestas del tipo «su pedido está siendo encaminado» o «estamos aguardando una respuesta».
Pero muchos piensan que el gobernador exageró. Domicio Proença, de la Academia Brasileña de Letras, aseguró que «lo negativo es el gerundismo, no el gerundio», ya que el decreto publicado en el boletín oficial dice «Queda expulsado el gerundio de todos los órganos del gobierno del Distrito Federal».
Enilde Faulstch, profesora de lengua portuguesa de la Universidad de Brasilia, llegó a la conclusión de que el gobernador «confundió gerundio con gerundismo», porque el gerundio «es una estructura del idioma y existe desde siempre», lo que el decreto debería haber aclarado es que se prohibía el uso del gerundio en el futuro.
El decreto, de todos modos, tiene una implementación difícil, porque como dijo la lingüista Wania de Aragao, profesora de la Universidad de Brasilia, «siempre que se intenta legislar sobre el idioma resulta un desastre; la lengua es de los usuarios».
Así pues que, extravagancia política, o practicidad, esta medida está generando revuelo más allá de Brasil. Resultará curioso, acaso, este hecho, no obstante, a mi parecer, es más que interesante, digno de estudio y discusión.
Sobre el «ser» artístico y creador
Esta perla es del Dr. Luis Alberto Machado, en su libro La revolución de la inteligecia.
No sé si algunos cuadros de Picasso podrán figurar como los mejores de la historia de la pintura, pero sí creo que pudo haber sido el más grande creador.
Hasta los noventa años estuvo produciendo no solamente cuadros, sino estilos.
Cansado de repetirse a sí mismo con el pincel, en su cerebro ideaba mundos nuevos para su pintura.
Es por esta razón, más que por ninguna otra, por la que Picasso quedará como un creador de proporciones gigantescas.
Y murió joven, ya pasados los noventa años, por la misma causa: porque siempre estuvo dispuesto a comenzar otra vez.
La grandeza de Velázquez no radica en pintar como Velázquez.
Son miles los que pueden pintar como Velázquez y, como Velázquez, aún mejor que Velázquez.
Cualquiera puede copiar a Velázquez.
Incluso el mismo Velázquez.
La grandeza de Velázquez está en haber inventado la “velazquicidad”.
Es entonces y sólo entonces cuando es creador.
Después ya no hace sino copiarse a sí mismo, y, por tanto, pasa de ser un pintor a ser un pintante.
Hay escritores y escribientes.
Escritor es el que, estableciendo nuevas relaciones, transforma las realidades y las palabras. Escribiente es el que copia de otro, de sí mismo o de la realidad, por perfecta y meritoria que pueda ser la copia de esta última.
Hay dibujadotes y dibujantes;
Compositores y compositantes;
Ejecutores y ejecutantes;
Actores y actuantes…
El escribiente comprende las reglas del lenguaje; el escritor, las de la vida.
Hay quienes tienen una gran facilidad para escribir y, sin embargo, no son escritores. Y es muy frecuente el caso de grandes escritores con grandes dificultades en su oficio, a quienes les sucede lo mismo que a Beethoven: más de una vez pensó que no servía para músico –y eso aun antes de que le comenzaran los problemas de audición–, porque le costaba demasiado.
Se puede tener facilidad para pintar sin ser realmente pintor.
Y se puede ser pintor sin tener facilidad para pintar.
Y exactamente lo mismo puede decirse de los músicos, de los escultores o de cualquier otro tipo de artistas.
El pintor no está en el pincel, sino en la cabeza: lo importante es concebir el cuadro, no pintarlo.
Con el pincel pinta cualquiera; con la cabeza, sólo los grandes creadores.
Lo que dijo Santiago sobre la Lengua
«[…] la lengua es un miembro pequeño, y se gloría de grandes cosas. He aquí, un pequeño fuego ¡cuán grande bosque enciende!» Santiago I:5
«Y la lengua es un fuego, un mundo de maldad. Así la lengua está puesta entre nuestros miembros, la cual contamina todo el cuerpo, é inflama la rueda de la creación, y es inflamada del infierno.»Santiago I:6
«Pero ningún hombre puede domar la lengua, que es un mal que no puede ser refrenado; llena de veneno mortal.» Santiago I:8
«De una misma boca proceden bendición y maldición. […] ¿Echa alguna fuente por una misma abertura agua dulce y amarga?» Santiago I:10-11
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